Loverboy-Keyboarder Doug Johnson hat begriffen, dass es keine Schande ist, achtziger Sounds mit samtlichen Hard Rock- und AOR-typischen Klischees zu fronen. Warum auch nicht? Warum nicht mal wieder lyrische Ergusse des Formates "Forget the rules, we got the tools; love is when we make it, love is when you're naked into me" auf der Zunge zergehen lassen? Spricht doch eigentlich nichts dagegen, zumal Konzeptalben ubers Pimpern immer recht amusant sind - ob nun gewollt oder ungewollt. Zusammen mit dem ehemaligen Kick Axe-Sanger George Criston und Gitarrero Joe Wowk firmiert Doug Johnson nun unter dem Banner Paradise. LIGHT THE FIRE ist ein recht unterhaltsames Album geworden, welches mit flotten AOR bis Hard Rock in der Schnittmenge von Loverboy und Van Halen aufwarten kann, in den besten Momenten jedoch and Def Leppard HYSTERIA-Zeiten erinnert ("Birds of a Feather", "Love Surgery", "Rock a Day"). Dennoch aber fehlt dem Album (trotz wirklich ansprechend ausgetuftelter Gitarrenarbeit von Joe Wowk) das letzte Etwas, um in seiner Gesamtheit uberzeugen und mit den restlichen Genre-Veroffentlichungen mithalten zu konnen. Oder liegt es doch nur an der etwas drucklosen Produktion des Silberlings?
Loverboy keyboardist Doug Johnson has realized that it's no shame to freak eighties sounds with all the hard rock and AOR clichés. Why not? Why not let lyrical outpourings of the format "Forget the rules, we got the tools; love is when we make it, love is when you're naked into me" melt away? Does not really speak against it, especially since concept albums about pimples are always quite amusing - whether wanted or unwanted. Together with the former Kick Axe singer George Criston and guitarist Joe Wowk, Doug Johnson now operates under the banner Paradise. LIGHT THE FIRE has become a pretty entertaining album, boasting brisk AOR to hard rock in the intersection of Loverboy and Van Halen, but reminiscent of Def Leppard HYSTERIA in the best moments ("Birds of a Feather", "Love Surgery "," Rock a Day "). Nevertheless, the album lacks the last thing (in spite of the appealing guitar work of Joe Wowk) to convince in its entirety and to keep up with the remaining genre releases. Or is it just because of the somewhat unpressurized production of the pieces of silver?
